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木版水印完全靠手工制版,每色版都要按照原稿的特點分析制作,因此,要求操作者具有較高的藝術修養(yǎng)和卓越的臨摹技能。利用木版水印復制國畫主要包括以下四道工序:首先需對原稿進行分析,根據原稿的色彩層次、濃淡虛實、畫家的風格和藝術特點以及畫面的大小等,確定印版和分版的數目。原稿有幾種顏色,就要分幾套色版,簡單的色調一般也需要幾套至幾十套分色版,復雜的原稿甚至要做幾百套分色版。為保護原作,分版前,先用透明塑料薄膜蒙在原作上,用毛筆勾描分版;然后再用半透明的雁皮紙覆于塑料薄膜上,再勾描一遍。分多少塊版,就要勾描多少張雁皮紙。在刨平的梨木或棗木等硬質木板表面,反貼上勾描好的雁皮紙,待干固后進行雕刻。雕刻是用專用刀具依原稿線條雕版,需注意原稿的起筆、落筆,領會其特點與風格,從而把原作的技法和筆觸在刀下生動地再現出來。按照分版順序依次進行套印,印刷時必須選用與原作同樣的宣紙或絹等承印材料,印料也不是一般印刷所用的印墨,而是中國畫用的水性顏料,涂布顏料用的工具是毛筆,施壓工具為棕刷。印刷時,比對原稿,一次一次地用毛筆在相應的色版上增添顏色,逐漸套印成一幅完整的印刷品。
其飽和度配置為:印刷廠對時效性及包裝類產品特別強調色彩的飽和度,達到過分的程度,使色彩有強烈的視覺沖擊力,以滿足觀賞者的欣賞心理和愉悅作用。在色彩處理時,有些畫面可以在等量壓縮各種色彩或者損失某一部分色彩的基礎上,加強另一部分或主體部分的色彩,有些畫面可以使全部色彩的飽和度保持平衡,根據原稿內容和主體色彩情況擇優(yōu)處理。方法和要領如下:蔚藍色天空的網點值配置特點:一是在C色版40%以下不放Y色,使天空藍色更加亮麗;二是在C色版50%以上放些Y色,使天空藍色不冒紅,又使藍色沉著、厚實。同時由于現在用的天藍油墨偏紅,因此有意識地降淺紅色,從而使蔚藍色天空更加美麗。秋天的香山紅葉,可以處理得比實際紅葉更紅一些,深度基本色Y為100%:M為95%,C可不放,使紅葉在陽光照射下,顯得格外艷麗,給人一種愉悅的透明感。上述這種對色彩追求的改變,突破了傳統(tǒng)的配色方法,突出了色彩在視覺藝術中的美學價值。深度基本色的網點階調值范圍為65%一90%,由于80%以上網點增大較多,層次容易并級。因此,對于這個區(qū)域需要層次的基本色.應在強調實地密度較足的前提下,保持其中的層次,不能強調實地密度飽和度,而造成基本色的層次并級。處理要領:把需要層次的深度基本色,重點是80%以上區(qū)域的色量作適度降淺,使之與實地色塊拉開距離,這樣印刷既可以印足實地密度,又能保持其中的層次。
紙張越白,能在印刷機上復制出的色域就越大。如果紙張的不夠,那么它在印刷機上復制出的色域就比較小。專色。每一種專色都對應著一種特殊油墨(除黃、品、青、黑以外),它需要通過印刷機上一個單獨的印刷單元進行印刷。人們在印刷品中使用專色的原因有很多,突出一個企業(yè)的品牌形象(例如可口可樂的紅或福特的藍)就是以其中的一個,所以,能否準確地復制出一種專色無論對客戶還是對印刷廠來說都是至關重要的。另外一種原因可能就是對金屬油墨的使用。金屬油墨通常含有一些金屬顆粒,并能使印刷品呈現出金屬光澤。此外,當原稿設計對顏色的要求超過了黃品青黑所能達到的色域范圍時,我們也可以用專色來進行補充。
6將顏色轉換成CMYK。當我們把一個圖像的顏色從RGB轉換成CMYK時,通常會通過兩種方法來生成黑色油墨的半色調網點,一種是底色去除(UCR),另外一種是灰成分替代(GCR)。選擇哪種方法主要取決于圖像中將要被印刷的黃、品、青、黑四色油墨的多少。"底色去除"就是在指從黃、品、青三原色中去除一部分形成中性灰的底色,也就是色料三原色黃、品、青疊加形成的近似黑色的底色,并以黑色油墨代替。底色去除主要會影響圖像的陰影區(qū)域,而不是彩色區(qū)域。當圖像用底色去除的方法進行處理后,很容易在也印刷過程中出現偏色現象?;疑煞痔娲c底色去除相似,都用黑油墨來代替彩色油墨疊印形成的灰色,但不同的是,灰色成分替代是指整個階調范圍內的灰色成分都可以用黑色替代。因此灰色成分替代時,黑版墨量很少,主要由彩色油墨印刷圖像,而使用替代量時,黑版墨量,彩色版墨量相應減少很多。
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