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武漢相聲演員 | wuhan |
武漢相聲編劇 | 武漢相聲劇本創(chuàng)作 |
武漢小品演員 | 武漢小品 |
武漢小品編輯 | 武漢小品劇本創(chuàng)作 |
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武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) , 王世臣《怯洗澡》。另外如《反七口》、《翻四輩》、單口八大棍等也都十分經(jīng)典。 2個(gè)群口,侯寶林、高鳳山、劉寶瑞《秦瓊賣(mài)馬》(德云社版初聽(tīng)還可以,單多聽(tīng)?zhēng)妆榕c大師的相差甚遠(yuǎn)),馬三立、趙佩茹、郭榮啟《扒馬褂》(被譽(yù)為“無(wú)與倫比扒馬褂”很多相聲迷心中無(wú)法被超越的經(jīng)典)。
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“單活”或“一頭沉”用敘述方式表達(dá)事物,雖然是由敘述人“說(shuō)出來(lái)的”,這些事物早已經(jīng)為敘述人所熟悉,所以演員可以靈活地進(jìn)入劇情和退出演員劇情作客觀的敘述?!白幽高纭边@種形式恰恰相反,盡管在爭(zhēng)辯過(guò)程里有許多滑稽可笑的事情,演員(即劇中人物)自己可是不知不覺(jué)。因?yàn)檠輪T已經(jīng)進(jìn)入他所扮演的角色的境界中去了。再如,《老老年》這個(gè)段子的“逗哏”和“捧哏”為了“老老年間豬吃不吃豆腐”這一問(wèn)題的互相爭(zhēng)辯,“逗哏”的話(huà)里漏洞百出,這顯然是被“捧哏”的演員擠出來(lái)的。
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11.“墊話(huà)”——相聲演員登場(chǎng)表演正式節(jié)目前的開(kāi)場(chǎng)白,有時(shí)也是一個(gè)小節(jié)目,吸引觀眾注意或點(diǎn)明正式節(jié)目的內(nèi)容。
12.“入活”——相聲演出時(shí),用以將墊話(huà)引入正題的一段內(nèi)容,具有承上啟下的作用。
13.“硬入活”——說(shuō)相聲,一上場(chǎng),開(kāi)口就點(diǎn)題,稱(chēng)之為“硬入活”。
14.“開(kāi)門(mén)柳”——即“墊話(huà)”,舊時(shí)也起著招攬觀眾作用。
15.“葷口”——陳舊卑*庸俗的語(yǔ)言。
左鄰右社武漢相聲團(tuán)體 方淼云的相聲要多聽(tīng),你就知道他有多出色,我聽(tīng)方淼云相聲有七八年了,之前他是主功使活的,就是站桌子外面這個(gè),后來(lái)慢慢把重心放在了量活上,就是捧哏,站桌子里面的那個(gè),他使活的路子很廣,不但會(huì)唱,還會(huì)說(shuō),他的《學(xué)歌曲》《學(xué)小曲》包袱不斷,唱的節(jié)目能出這么多包袱不容易,后來(lái)不知怎么的,又主攻量活了,說(shuō)實(shí)話(huà)剛開(kāi)始很不習(xí)慣,覺(jué)得站在外面使活不挺好的嗎,后來(lái)看了他跟鐘豪量過(guò)活,也跟羅勇量過(guò)活,他能跟這么多演員搭檔量活證明有他的過(guò)人之處,后來(lái)我就慢慢去聽(tīng),發(fā)現(xiàn)方淼云量活真的很穩(wěn)定,不撒湯不漏油,滴水不漏,這樣的好處就是能夠讓搭檔使活演員完全放松,能夠讓使活的放飛自我,不需要去顧及活跑的太遠(yuǎn),方淼云 會(huì)跟你拉回到主題上來(lái),所以我覺(jué)得方淼云量活尺寸感真的很好,很注意細(xì)節(jié),多一個(gè)字不多,少一個(gè)字不少,做到這樣其實(shí)很難的,而且難的是方淼云還擁有很強(qiáng)的現(xiàn)掛能力,很多臺(tái)上隨機(jī)臨時(shí)發(fā)生的一些東西,他能馬上反應(yīng)抖包袱,逗的臺(tái)下哈哈大笑,而且不是翻一下就玩了,甚至很多時(shí)候他可以翻三下,真的是把相聲里面的三番四抖發(fā)揮到了,這種能捧能逗能說(shuō)能唱的演員真的不容易。而且這人 的優(yōu)點(diǎn)是勤奮和實(shí)在,有好幾次我碰到方淼云一個(gè)人早早的就到了園子,一個(gè)人躲在角落在練習(xí)揣摩,我真的很喜歡這個(gè)演員,覺(jué)得以后大有可為。