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據(jù)天貓新品創(chuàng)新中心發(fā)布的《博物館文創(chuàng)市場(chǎng)趨勢(shì)洞察》顯示：博物館類(lèi)文創(chuàng)產(chǎn)品的消費(fèi)者中，19-30歲的年輕人占比超過(guò)五成。且有數(shù)據(jù)顯示：在劇本殺玩家中，75%都是30歲以下的年輕人。另?yè)?jù)“艾瑞咨詢”的報(bào)告：中國(guó)線下娛樂(lè)保持著超過(guò)15%的年增長(zhǎng)率，00后對(duì)于線下娛樂(lè)場(chǎng)所參與率在50%左右，45%的新生代半年內(nèi)在線下娛樂(lè)的投入超過(guò)100元?？梢?jiàn)，喜愛(ài)線下娛樂(lè)體驗(yàn)、劇本殺，和喜愛(ài)在歷史景區(qū)中進(jìn)行文創(chuàng)消費(fèi)的用戶之間，劇本殺復(fù)盤(pán)解析存在高度重合。而以博物館、名勝古跡為載體，置入更多互動(dòng)體驗(yàn)、社交場(chǎng)景的玩法，也獲得了越來(lái)越多年輕人的青睞。從景區(qū)側(cè)來(lái)看，它們自身也有開(kāi)發(fā)創(chuàng)新項(xiàng)目，拉動(dòng)“二次消費(fèi)”的強(qiáng)烈意愿。文旅行業(yè)專(zhuān)家、景鑒智庫(kù)創(chuàng)始人周鳴岐表示：主題公園等沉浸式旅游項(xiàng)目屬于重資產(chǎn)模式，回報(bào)周期需要10-20年。想要縮短周期，除了銷(xiāo)售門(mén)票外，必須增加文創(chuàng)、約拍、餐飲、新興玩法等增值服務(wù)，提高客單價(jià)。而在疫情之后，文旅市場(chǎng)受到了沉重打擊。出行需求減少，門(mén)票收入斷崖式下降，更要依靠本地游、周邊游，以及更多元的玩法吸引年輕消費(fèi)者前來(lái)。
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已經(jīng)制作六季的《明星大偵探》也開(kāi)始選擇了線上+線下的發(fā)展思路。2021 年「五一」期間，《明星大偵探》線下劇本殺門(mén)店 M-CITY 在長(zhǎng)沙正式開(kāi)啟營(yíng)業(yè)，店址位于長(zhǎng)沙樂(lè)和城，這是芒果 TV 自營(yíng)實(shí)景娛樂(lè)品牌的首店。以「實(shí)景探案+圓桌劇本殺」為主劇本殺復(fù)盤(pán)解析，M-CITY 已儲(chǔ)備了超過(guò) 300 個(gè)劇本，由易到難分為「不一般的經(jīng)典本」、「有點(diǎn)東西的演繹本」、「厲害了我的沉浸本」三大類(lèi)別；共有 6 個(gè)主題場(chǎng)景，包括中世紀(jì)歐洲、醫(yī)院等多重時(shí)空間穿插設(shè)計(jì)，并配有專(zhuān)門(mén)的私聊室和投票間。根據(jù)其官方數(shù)據(jù)，在「五一」期間，門(mén)店累計(jì)體驗(yàn)人數(shù)超 900 人次，總營(yíng)收超過(guò)長(zhǎng)沙其它劇本殺門(mén)店一個(gè)月收入總和。圖片劇本殺升級(jí)在線上和線下交互的過(guò)程之中，劇本殺已經(jīng)不只是一款桌游游戲，其多層次的內(nèi)容價(jià)值獲得了更多的理解。對(duì)于一些優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)者而言，劇本殺可以成為一種新的內(nèi)容落地形式，而這些內(nèi)容生產(chǎn)者的加入，也在推進(jìn)劇本殺的內(nèi)容升級(jí)。原創(chuàng)解謎內(nèi)容廠牌驚人院就是其中的一個(gè)典型例證。2017 年底，以公眾號(hào)為核心平臺(tái)，定位泛懸疑內(nèi)容，驚人院構(gòu)建了自己的世界觀，開(kāi)始上傳原創(chuàng)內(nèi)容，并將科幻、推理、腦洞、反轉(zhuǎn)、情感等更多元素加入其中。
這種在游戲過(guò)程中陷入角色設(shè)定的體驗(yàn)，曹石也有過(guò)，實(shí)際上，他一直熱衷于玩各類(lèi)硬核推理本，創(chuàng)作多數(shù)是歡樂(lè)搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過(guò)一個(gè)角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個(gè)孤兒，在生活中我沒(méi)有這種體驗(yàn)，但通過(guò)劇本設(shè)定以及整個(gè)游戲氛圍的烘托，到和那個(gè)人物產(chǎn)生極大的共情。劇本殺復(fù)盤(pán)答案”這個(gè)“孤兒”劇本的設(shè)定帶有強(qiáng)烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務(wù)是找到自己的父母，“因?yàn)楣聝簩?duì)自己父母的感受總是又想親近、又帶著點(diǎn)恨意，所以我會(huì)仔細(xì)聽(tīng)他們每個(gè)人說(shuō)的話，聽(tīng)他們講自己的故事，分析誰(shuí)可能是我的‘父母’，用這種態(tài)度去觀察每一個(gè)人，也用這種復(fù)雜的情緒與每個(gè)人交流。后來(lái)，我認(rèn)定某個(gè)人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據(jù)說(shuō)明自己并不是，另一個(gè)人認(rèn)出了她是自己的‘?huà)寢尅?，后?lái)我才發(fā)現(xiàn)，全本里只有我一個(gè)人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨(dú)感，是讀小說(shuō)或者看電影無(wú)法全然帶來(lái)的體驗(yàn)。”這種在劇本殺游戲中對(duì)于情感的宣泄與體驗(yàn)，頗為生動(dòng)地詮釋了現(xiàn)代人某種難以名狀的孤獨(dú)感，以及對(duì)舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經(jīng)提到童年圖書(shū)館里的舊書(shū)冊(cè)，它被越過(guò)同學(xué)的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時(shí)候，他卻沒(méi)有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫(xiě)下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無(wú)法再找見(jiàn)的書(shū)籍？也就是那些我僅在夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)一次的美妙無(wú)比的書(shū)籍？這幾本書(shū)叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無(wú)法找見(jiàn)之外，便一無(wú)所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒(méi)來(lái)得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢(mèng)中?！?
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