劇本殺除了滿(mǎn)足玩家的獵奇心理、娛樂(lè)消遣外，滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，越來(lái)越多的青年依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺(jué)，真實(shí)的社會(huì)交往則被淡化。 在這種社會(huì)背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開(kāi)始很興奮和開(kāi)心，感覺(jué)遇到的所有人都很熱情，但很快就會(huì)失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會(huì)像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來(lái)越常見(jiàn)，無(wú)論是在聚會(huì)、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動(dòng)破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類(lèi)桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開(kāi)了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門(mén)。他們發(fā)動(dòng)鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂?，而是在幾?yè)紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個(gè)富有張力的時(shí)空。 它以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多重符號(hào)極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來(lái)影視創(chuàng)始人兼董事長(zhǎng)、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報(bào)：“我們?cè)谂臄z制作這部電影時(shí)，就希望打造出一個(gè)“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書(shū)、小程序、女性公益基金等等。” 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶(hù)占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢(shì)，一方面有著IP希望拓展的新用戶(hù)，另一方面能促進(jìn)新用戶(hù)理解IP世界觀、價(jià)值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對(duì)預(yù)言家游報(bào)表示：“我們希望外圍用戶(hù)能夠通過(guò)這種新穎有沉浸感的形式來(lái)關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對(duì)人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對(duì)游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩?hù)角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來(lái)故事的延伸和拓展，帶來(lái)更多元、豐富的娛樂(lè)體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺(tái)評(píng)論中，劇情和原IP勾連的部分好評(píng)較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類(lèi)似評(píng)價(jià)是其中主流。 除了IP整體開(kāi)發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營(yíng)銷(xiāo)手段，尤其是對(duì)于電影而言，相比較劇集、動(dòng)漫等其他形態(tài)，電影對(duì)于營(yíng)銷(xiāo)動(dòng)作的依賴(lài)性更強(qiáng)，電影方對(duì)于映前營(yíng)銷(xiāo)會(huì)有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個(gè)前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個(gè)連接點(diǎn)，通過(guò)劇本殺影響用戶(hù)。” 《刺殺小說(shuō)家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說(shuō)道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會(huì)希望有海報(bào)張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動(dòng)，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對(duì)發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報(bào)：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時(shí)間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒(méi)有多多少?！? 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷(xiāo)售量甚至不能放在一個(gè)水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來(lái)看，對(duì)用戶(hù)而言，嘗試劇本殺的門(mén)檻并不低，時(shí)間長(zhǎng)、價(jià)格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬(wàn)上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶(hù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個(gè)作用。 《盛夏未來(lái)》官宣劇本殺項(xiàng)目的評(píng)論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。

免費(fèi)“午餐”的背后，是難以保證的劇本質(zhì)量和游戲體驗(yàn)。在一場(chǎng)劇本殺作者培訓(xùn)課上，主講人這樣介紹：“劇本殺分線上和線下，線上劇本非常好上手，適合新人練手賺外快。我們會(huì)提供模版，只要照著模版寫(xiě)就行。我們還和這些線上劇本殺App有合作，會(huì)把學(xué)員的劇本批量給他們，他們每個(gè)月都有劇本更新數(shù)量的任務(wù)，要求比較低，很容易通過(guò)?！睂?duì)于投資方而言，未來(lái)如何盈利是關(guān)鍵性問(wèn)題。而我是謎的創(chuàng)始人林世豪也曾表示，劇本殺復(fù)盤(pán)解析我是謎沒(méi)有盈利，也并沒(méi)有打算借此盈利，而是要向線下店擴(kuò)展，他們希望憑借我是謎在線上的品牌認(rèn)知力導(dǎo)流到線下，打造國(guó)內(nèi)個(gè)劇本殺品牌。目前，我是謎以授權(quán)加盟和直管模式拓展線下門(mén)店，由我是謎全權(quán)負(fù)責(zé)門(mén)店經(jīng)營(yíng)管理，加盟商帶著店鋪和資金做“甩手老板”。店鋪主要分布在上海，2021年5月來(lái)到北京，我是謎正在加速擴(kuò)張。后疫情時(shí)代，線下行業(yè)恢復(fù)經(jīng)營(yíng)后，不滿(mǎn)足于線上語(yǔ)音互動(dòng)的游戲體驗(yàn)，消費(fèi)者開(kāi)始轉(zhuǎn)移至線下，劇本殺實(shí)體店迎來(lái)了生意高峰。美團(tuán)休閑娛樂(lè)業(yè)務(wù)根據(jù)2020-2021年平臺(tái)數(shù)據(jù)及市場(chǎng)調(diào)研推算，預(yù)估2021年中國(guó)實(shí)體劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)到154.2億元，消費(fèi)者規(guī)模有望達(dá)941萬(wàn)。對(duì)于劇本殺玩家而言，線下面對(duì)面的游戲體驗(yàn)不可替代。也是基于這種高度沉浸的游戲體驗(yàn)，劇本殺行業(yè)才能擁有超過(guò)百元的客單價(jià)，讓上游作者、中游發(fā)行商、下游店家有錢(qián)可賺。資本不是沒(méi)有看到線下實(shí)體的巨大商機(jī)，但現(xiàn)實(shí)是圍而難攻。刺猬公社（ID：ciweigongshe）了解到，曾有資本方聯(lián)系劇本殺從業(yè)者表達(dá)投資意向，希望打通上中下游以實(shí)現(xiàn)規(guī)?；\(yùn)營(yíng)。南方都市報(bào)此前也曾報(bào)道，不少?gòu)臉I(yè)者都遇到過(guò)外部資本希望投資。但這些從業(yè)者們普遍選擇拒絕?！洞斑叺呐恕纷髡?5先森認(rèn)為，外部投資會(huì)影響很多決策；《刀鞘》作者老玉米則認(rèn)為，劇本殺行業(yè)并不是一個(gè)依賴(lài)資本投資的行業(yè)，“這個(gè)行業(yè)是以人為本，可能從業(yè)者個(gè)人需要錢(qián)，但是這個(gè)行業(yè)是不需要錢(qián)的?！?/div>

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