演出的精彩與否，并非劇本好壞這種單一因素影響，而更大程度上取決于玩家在游戲交互中完成的“二次創(chuàng)作”。因此，玩家對劇本人物的心理把握，對故事線索的邏輯推理，甚至與其他玩家、主持人、非玩家角色的互動效果等因素，都直接影響著游戲的體驗。它成功地像赫伊津哈所描述的經(jīng)典游戲內(nèi)涵一樣，“使人類與生俱來的對節(jié)奏、和諧、替換、改變、對立和高潮等等的需求得以完全豐富地展開”。劇本作者和主持人被公認(rèn)是劇本殺的靈魂。劇作者創(chuàng)造了劇本的世界觀、人物角色和故事邏輯。主持人則需要基于玩家各自的性格、劇本殺復(fù)盤解析參與度以及對角色的理解不同，每場根據(jù)實際情況來掌控局面和引導(dǎo)角色。李咯噔是去年一款熱門情感本《聲聲慢》的作者。相較于現(xiàn)在市場上實景搜證、演繹類的劇本殺，她直言自己喜歡的仍然是桌面本，“增加場景布置或者NPC互動，是因為一些劇本的文字沒辦法帶給你很好的體驗，需要外力來彌補(bǔ)，才能讓玩家融入。但有些本子可以令你相信這個人物就是自己，如果他去世，你真的可以哭出來”。《聲聲慢》是部講述細(xì)膩情感的古風(fēng)劇本，在網(wǎng)上搜其測評結(jié)果，玩家們普遍的反饋基本都是“太好哭了”?！昂每蕖保坪醭蔀樵S多人喜愛一個劇本的原因。當(dāng)我們結(jié)束游戲后，扮演云綺的玩家便在群里稱贊道：“哭得眼睛疼，真的太棒了。”