這種在游戲過程中陷入角色設(shè)定的體驗，曹石也有過，實際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創(chuàng)作多數(shù)是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個孤兒，在生活中我沒有這種體驗，但通過劇本設(shè)定以及整個游戲氛圍的烘托，到和那個人物產(chǎn)生極大的共情。劇本殺復(fù)盤答案”這個“孤兒”劇本的設(shè)定帶有強烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務(wù)是找到自己的父母，“因為孤兒對自己父母的感受總是又想親近、又帶著點恨意，所以我會仔細聽他們每個人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態(tài)度去觀察每一個人，也用這種復(fù)雜的情緒與每個人交流。后來，我認(rèn)定某個人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據(jù)說明自己并不是，另一個人認(rèn)出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發(fā)現(xiàn)，全本里只有我一個人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗?！边@種在劇本殺游戲中對于情感的宣泄與體驗，頗為生動地詮釋了現(xiàn)代人某種難以名狀的孤獨感，以及對舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經(jīng)提到童年圖書館里的舊書冊，它被越過同學(xué)的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢中。”

劇本殺雖然仍舊小眾，但行業(yè)內(nèi)已經(jīng)有了激烈競爭的“內(nèi)卷”。即使沒有疫情影響，在這個行業(yè)里，也隨時都會有門店關(guān)門。葉子從業(yè)幾年，早已見慣了這類倒閉的情況。他說，那種“旁人門庭如市，我卻冷冷清清”的狀態(tài)，在這個行業(yè)里很正常。夏弢選擇將自己的“黑貓白貓推理社”開在了安徽老家，而不是北京。但他也表示，劇本殺復(fù)盤解析開業(yè)之后的情況并沒有自己預(yù)想中那么好，主要原因還是“競爭太激烈了”。幾位劇本殺的從業(yè)者都表示，這還是個早期的行業(yè)，“沒有標(biāo)準(zhǔn)可言”。店鋪的規(guī)模、定價和人員設(shè)置都沒有什么確定的“規(guī)矩”。但是在運營上，它卻早已不是狼人殺一張桌子、幾個角色就可以了的時代。線下門店的差異性，線下店的社交性質(zhì)和沉浸式場景，決定了用戶的“體驗”才是重要的。夏弢的新店規(guī)模還不大，為了節(jié)省成本，只招聘了2位全職員工，但同時，也有5位DM兼職。DM就是通俗所說的主持人，也是組織者，可以扮演法官、NPC等角色。需要控制流程，引導(dǎo)玩家、組織游戲等等。在一局游戲中，主持人水平能夠直接影響用戶的感受。他招聘的5位DM，同時還自帶了本子。的主持人，要有對游戲的熱愛，嘴皮子要利索，能調(diào)節(jié)游戲的流程和節(jié)奏，還能客串下游戲里的NPC。但這樣“專業(yè)”的人，是可遇不可求的。葉子說，在門店數(shù)量比較多的“劇本殺一線城市”，門店招聘工作人員的薪資甚至?xí)犬?dāng)?shù)氐钠骄揭?。他在北京開店，從業(yè)者的薪資水平反而會相對較低，這也在一定程度上減少了門店的運營壓力。